Agenda · 2013

Canil , de Valter Hugo Mãe, para o Teatro Bruto

Talvez seja cada vez mais utópica a construção de uma sociedade de equilíbrio entre fortes e fracos, entre patrões e empregados, entre governantes e governados. Talvez as revoluções sejam acontecimentos do passado, como se o presente vivesse num cinismo tão grande que já nada é suficientemente verdadeiro para que se saiba contra o que estamos a lutar.

Neste Canil , um grupo de homens junta-se para minar o sistema. Tão cheios de ideais, como cheios da ingénua capacidade de acreditar que o que defendem é bom para todos, estes homens falham, voltam a falhar. Talvez para aprenderem que o começo de todas as coisas deve ser marcado bem mais perto de cada um. Deve ser marcado na construção de uma relação mais leal e aberta com as diferenças de cada um. A sociedade, como uma infinidade de gente a que pertencemos, vem depois. Vem depois de entendidos os valores que, de facto, importam defender.

“O Corcunda marcou a revolução para as dez da manhã. Assim em ponto, meticulosamente, como uma coisa para não ter falhas, ser garantida e ficar na história. Faltavam três semanas.”

Após a primeira colaboração do Teatro Bruto com o escritor Valter Hugo Mãe – no espetáculo Cratera, as crianças com segredos , estreado em 2009 –, ficou uma imensa vontade de voltar a trabalhar com o autor. Naquilo que é o projeto artístico do Bruto, sinto uma forte proximidade e atração pela escrita e universo de Valter Hugo Mãe, aprofundada na experiência de trabalhar cenicamente os seus textos. Quando o convidei para uma nova colaboração com o Teatro Bruto, o Valter propôs de imediato escrever uma peça que explorasse a utilização de uma voz off – a de um narrador –, acerca de um grupo de pessoas envolvidas num processo revolucionário, uma comédia negra, de seu título Canil .

Canil é o espaço de encontro deste grupo de revolucionários, o seu esconderijo, a sala de conspiração – “Era o fundilho de campo perdido, uma porcaria de paredes enterradas, um canil fedorento (…).” – e também, mais amplamente, uma metáfora da sociedade atual a que pertencemos, que aprisiona a animalidade e a liberdade do homem. Aqui, no canil, existimos no devir animal. As personagens são também cães que se movem entre uma ferocidade épica e o ridículo. O Corcunda é a personagem central, um ser obstinado. A sua vida é a revolução. Detesta falhas, as sensibilidades e o amor. No grupo de revolucionários dos magros conhecemos a Preciosa, o Estrangeiro e o Chefe. O Tenente-coronel e o Cabo Antunes são os militares envolvidos na revolução. Enigmática e obscura é a personagem  que surge na mata.

A revolução falha porque ainda estão confusos e perdidos, afastados uns dos outros, e porque a revolução é, nos dias de hoje, algo pouco concreto, uma outra coisa que apenas sabemos ser diferente do antigamente.

O narrador de Canil é uma voz que descreve e pensa e é omnipresente em toda a peça. O trabalho dramatúrgico e de adaptação do texto para a encenação consistiu sobretudo em distribuir a narrativa pelas diferentes personagens. Na encenação, proponho um território entre a personagem e o seu narrador, atravessando várias camadas psicológicas num processo quase esquizofrénico e neurótico de dentro e fora.

Ana Luena/Teatro Bruto

“O Corcunda, quase a latir, dizia sempre o mesmo: temos de parecer os cães deles, fiéis, mas muito dentados e ferozes no momento em que pudermos explicar-lhes que nos estão a roer os ossos e que queremos carne. Como cães. Seremos como cães e atacaremos tudo, por dentro, por baixo, por trás. Sintam-se num canil, até que se sintam capazes de morder e vencer.”